Es gibt zwei Arten von Krimis, die eine zeigt den Detektiv bei der Arbeit, die andere den Täter. Klar, ganz so einfach ist es nicht, gerade der US-Krimi zeichnet sich durch Detektive aus, die selbst Täter sind. Eine der besten Romanserien aus England – David Peaces Red Riding Quartet – dreht sich um unterschiedlich korrupte Polizisten, Polizeibehörden, ja, eine ganze Gesellschaft, die unheilbar krank ist. Täter und Ermittler sind im modernen Krimi nicht immer klar zu trennen.*

Aber wo sind die Opferkrimis? Es gibt sie. Vor allem, wenn sich das Opfer-Täter-Profil im Laufe der Geschichte umdreht. Das berühmteste Beispiel ist Brian Garfields Death Wish, dessen Verfilmung die Gewalt und die Selbstjustiz feiert [wenn auch nicht so stark wie Folgefilme]. Garfield untersucht, wie ein friedliebender Familienvater die Phasen von Trauer zu Unverständnis zu Wut und Verzweiflung durchmacht und am Ende selbst zum Gewalttäter wird.

Im Grunde ist auch Death Wish ein Täterkrimi, nur einer, der sich mehr Zeit nimmt als üblich, um eine rational fassbare Motivation zu skizzieren. Anders als in den seit 3 Jahrzehnten beliebten Sozio- und Psychopathenkrimis, bleibt die Hauptfigur aber für uns verständlich. Wir haben es nicht einfach mit einem charmanten Teufel zu tun, dessen Handlungen uns unbegreiflich bleiben. Paul Benjamin hat ein klares Motiva, das jeder versteht: Rache für den Tod seiner Frau und die Verletzungen seiner Tochter.

Hannibal Lecter, Michael Martin Plunkett, Lou Ford, Patrick Bateman, Henry [Henry: Portrait of a Serial Killer] und viele andere bleiben dem Leser in ihrer Motivation verschlossen. Sie mögen charmant sein, faszinierend, aber letztendlich gehen sie ihrem bösen Trieb nach, den wir nicht nachvollziehen können. Manchmal sind sie bloße Chiffren für die Ellbogengesellschaft, in der nur der Stärkere erfolgreich ist. Patrick Bateman ist da in seinen Handlungen nur konsequent.

Allerdings bemühen sich die Autoren durchaus darum, hinter die Fassade von Verbrechern zu schauen, auszuloten, was sie zu Kriminellen macht, wann die Grenze von gesellschaftlicher Erwartung zu strafbarer Handlung überschritten ist.

Hier liegt auch die Crux, weshalb es nur sehr wenige Opferkrimis gibt und weshalb Journalisten wenig interessiert sind, Opfergeschichten zu bringen. Opfer sind zufällig. Es gibt keine Motivation, Betroffener einer Straftat zu werden – im Gegenteil, niemand möchte Opfer sein. Egal wie sehr Presse und Schriftsteller deren Leben untersuchen, sie werden nichts finden, was verhindert, dass andere geschädigt werden.

Egal wie schwer verständlich die Motivation von Tätern zu verstehen ist, egal wie komplex die Ursachen für ihre Taten sind, wenn wir sie kennen, haben wir eine Chance vorzubeugen. Ohne zu einem Überwachungs- und Präventivhaftstaat zu werden. Wir können unsere sozialen Programme, unser Bildung- und Gesundheitssystem anpassen.

Daher ist es wichtig, auch über reale Täter kein Schweigegebot zu verhängen. Wir machen es uns zu leicht, wenn wir Menschen wie Breivik – und für die Falschversteher: auch Adolf Hitler – einfach als Monster sehen, als personifiziertes Böses. Wären sie das, blieben ihre Taten Schicksal, dessen wir uns nicht erwehren könnten. Sehen wir sie als Menschen mit Motiven und Gründen, können wir lernen, wie wir in Zukunft Gräuel verhindern.

*Natürlich existieren weiterhin, vor allem im TV, Krimis, die klassische Gut-Böse-Muster aufgreifen, mit Tätern, deren Tatgründe in unsere Denkschemata passen, und Detektiven, die wir gerne als Nachbarn hätten. Und es gibt den deutschen Tatort, dessen Fantasy sich als Realismus tarnt.